突然意識到原來東北往事第二季就是經(jīng)常被電影學者拿來舉例的那個喊叫父親和回應的自然其實我覺得有點驚悚雖然能理解這種記憶自由延展交錯的感覺但是配樂和一些明顯是回憶里的內(nèi)容-濕頭發(fā)女子幾乎給我?guī)淼娜且婺樀捏@嚇有句臺詞叫我實在有些感慨在父親在夢中回到童年時-everything would still be ahead, everything would still be possible就想到這是符合我們?nèi)薼inear time對時間的認知結(jié)構(gòu)即經(jīng)歷完了才可知有次感覺東北往事第二季又是一種意識流的時空穿梭在導演的腦海里的一個unchronic的一生非常私人的作品作為電影我只是覺得有些地方過度的驚悚和匪夷所思容易阻礙觀者的美感歷程也更阻礙理解
“導演字幕寫的是“mise en scene,這個詞在電影史和李安的訪談都看到過中文翻譯“場面調(diào)度不僅是演員走位攝影機機位視聽空間的一切鋪排都算在內(nèi)東北往事第二季可以說是導演工作的準確定位特呂弗調(diào)度針腳細密小伙子在家生火擺餐具動作利索家里的空間也有意思睡在廚房門口還設個巴爾扎克的神龕家庭場景圍繞著餐桌爺倆一頓敲了五個雞蛋離家過夜幫人找狗偷牛奶丟奶瓶滑下干涸的噴泉敲碎冰面取水擦臉一宿過去光屁溜小伙子鉆進被窩聽媽媽講那過去的事情是唯一溫柔的時空愛看電影讀小說的少年能壞到哪去呢成年人生活在煩心事兒里孩子的失控讓他們憤怒最后奔跑的那條路也好背景變化路的質(zhì)感帶著腳步聲也有變化小孩子拍得真好不是成年人為拍而拍的傀儡